Η μυστική ζωή του Cecil Beaton, του αγαπημένου φωτογράφου της βασιλικής οικογένειας

Τέχνες & Πολιτισμός

Ευγενική προσφορά του αρχείου Studio Cecil Beaton στο Sotheby's

Στο νέο της ντοκιμαντέρ, Αγάπη Cecil, η σκηνοθέτις Lisa Immordino Vreeland ζωγραφίζει ένα ζεστό πορτρέτο του φημισμένου φωτογράφου Cecil Beaton, περιστασιακά φημισμένου πορτρέτου. Γεννημένος το 1904, ο Beaton ανήλθε στην κορυφή του μποέμικου, αριστοκρατικού κοινωνικού συνόλου του Λονδίνου, όπου και παρέμεινε, ως de-facto κάτοχος ρεκόρ, για τα υπόλοιπα χρόνια του.




Κατά τη διάρκεια της εποχής του πίσω από την κάμερα, η Beaton φωτογραφίζει τη Βασίλισσα Ελισάβετ Β ', την Audrey Hepburn, την Coco Chanel και την Elizabeth Taylor, μεταξύ άλλων. Ο ορισμός ενός αναγεννησιακού ανθρώπου, ο Beaton ζωγράφισε επίσης, σχεδίασε κοστούμια και σκηνικά - κυρίως fή η δίκαιη κυρία μου-Και φυλασσόταν γεμάτα ημερολόγια καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής του. Τα αποσπάσματα από αυτά τα ημερολόγια, που διαβάζονται από τον Rupert Everett, τα οποία χρησιμοποιεί η Vreeland ως αφήγηση για την ταινία της, μαζί με συνεντεύξεις από μερικά από τα πιο διάσημα θέματα και συγχρόνους του Beaton.

Παρακολουθήστε το τρέιλερ:

Αγάπη, Cecil δεν είναι το πρώτο ντοκιμαντέρ του Vreeland για έναν οραματιστή καλλιτέχνη. Η Vreeland έχει ήδη σκηνοθετήσει και παράγει δύο προηγούμενες ταινίες, Peggy Guggenheim: Εικαστική τέχνη για τον συλλέκτη κοινωνικής τέχνης Peggy Guggenheim, και Diana Vreeland: Το μάτι πρέπει να ταξιδέψει για τον επαναστατικό συντάκτη περιοδικών, ο οποίος συμβαίνει να είναι η γιαγιά του συζύγου της Lisa.



Το νεώτερο ντοκιμαντέρ του Vreeland, το οποίο ανοίγει στο Film Society του Lincoln Center στις 29 Ιουνίου, μιλάει με περίεργο τρόπο την ιστορία ενός ελάττωτου ανθρώπου αποφασισμένου να δημιουργήσει την ομορφιά σε έναν ελάττωμα κόσμο. T & C μίλησε με τον Vreeland, ο οποίος δίνει πολύτιμη εικόνα για το τι έκανε το Beaton ένα συναρπαστικό και εξαιρετικά δύσκολο θέμα.

Τι ήταν το Beaton που σε προσέλκυσε αρχικά ως θέμα;

steve wynn γυναίκα

Ήταν πάντα εξοικειωμένος με αυτόν, και όταν έκανα το ντοκιμαντέρ Diana Vreeland υπήρξε μια πολύ αστεία σκηνή [μαζί του] σε εκείνη την ταινία, και έβαλε το ενδιαφέρον μου ως θέμα επειδή ήταν τόσο αυτοκατοχή. Πάντα μου αρέσουν αυτοί οι χαρακτήρες που μπορούν να περάσουν απρόσκοπτα από δεκαετία σε δεκαετία και είχε την ίδια ποιότητα που είχε η κ. Vreeland, να μπορεί να είναι συναφής σε διάφορες δεκαετίες από τη δεκαετία του 1920 έως το τέλος της δεκαετίας του '70. Είναι επίσης η ιστορία του, αυτή είναι η ιστορία πίσω από τον άνθρωπο, υπάρχουν πολλά λάθη εκεί, και αυτό πραγματικά κάνει υλικό για μια μεγάλη ταινία.

Μια αυτοπροσωπογραφία του 1930 από τον Cecil Beaton.
Ευγενική παραχώρηση του αρχείου Studio Cecil Beaton στο Sotheby's

Πώς ξεκινάτε να φτιάχνετε μια τέτοια ταινία, αφού το θέμα δεν είναι γύρω για να δώσει μια συνέντευξη;




Φαίνεται ότι πραγματικά κατοικούσα το νεκρό θέμα. Όλα για μένα αρχίζουν πραγματικά με την έρευνα και η έρευνα παίζει τεράστιο, τεράστιο ρόλο σε όλα. Είναι και τα αρχεία που υπαγορεύουν πού πηγαίνω με τα πάντα.

Ακούγεται ότι υπήρξαν κάποιες ομοιότητες που συνέβησαν κατά τη διάρκεια της διαδικασίας σας, πώς λοιπόν η διαδικασία αυτής της ταινίας συγκρίθηκε με τα άλλα έργα σας;

Αυτό που ήταν ωραίο για την κ. Vreeland ήταν ότι είχαμε όλα αυτά τα απίστευτα απίστευτα απλώματα μόδας και τις εικόνες των ενσταλάξεων στο Ινστιτούτο κοστουμιών. Στη συνέχεια, με τον Peggy Guggenheim, είχαμε έργα ζωγραφικής. Για αυτή την ταινία, είχαμε τόσο μεγάλο υλικό, από τις φωτογραφίες μέχρι τα σχέδια και τις επιστολές του. Είχαμε πολύ περισσότερη επιμέλεια για να κάνουμε γι 'αυτό με την έννοια να περιορίσουμε τις επιλογές μας κάτω και να διασφαλίσουμε ότι είχαμε τους ιστορικούς δείκτες και παράλληλα να διατηρήσουμε τη φαντασία, η οποία είναι μια τόσο σημαντική πτυχή της ζωής του.

Μιλώντας για την ιδέα της φαντασίας, βλέποντας την ταινία, αιχμαλωτίστηκα από μια πολύ συγκεκριμένη ένταση που φαινόταν να υπογραμμίζει τη ζωή του: την ένταση ανάμεσα στην επιθυμία του να συλλάβει μια 'φευγαλέα στιγμή' καθώς συνδυάστηκε με την επιθυμία του να κατασκευάσει τον δικό του κόσμο. Μπορείτε να μιλήσετε για αυτή την ένταση;

Δεν νομίζω ότι μπορείτε να χωρίσετε τα δύο. Αυτός είναι κάποιος που, σε νεαρή ηλικία, ήθελε να δημιουργήσει μια ιστορία για το ποιος ήταν και να ανυψώσει τον εαυτό του έτσι ώστε να ανήκει σε κάτι. Όλα όσα έκανε ήταν να τεθούν σε μια σκηνή στο μυαλό του. Αυτή η φαντασία και η ζωή και η δουλειά είναι απλά και οι δύο. Δεν νομίζω ότι είχε τη δυνατότητα να σκεφτεί τη ζωή με οποιονδήποτε άλλο τρόπο, και αυτό ήταν μαγικό γι 'αυτόν.

6η γενέθλια του πρίγκιπα george

Ο Beaton βρίσκεται στο δημόσιο μάτι εδώ και δεκαετίες. Ανακαλύψατε κάτι γι 'αυτόν που βρήκατε έκπληξη;

Θα σας πω ότι δεν κρύβεται μακριά από αυτό, αλλά εκεί ακριβώς είναι αυτή η μοναξιά. Αυτό ήταν πολύ, πολύ περίεργο για μένα.

Υπάρχει κάτι για αυτή την αίσθηση της μοναξιάς που νομίζετε ότι εμφανίστηκε στο έργο του;

Δεν βλέπω πραγματικά ότι στο έργο του καθόλου, αλλά μπορείτε να το δείτε στη γραφή του. στα δημοσιευμένα ημερολόγια μπορείτε πραγματικά να αισθανθείτε τις ανασφάλειες. Νομίζω ότι βλέπετε, προς το τέλος της ταινίας, ότι είναι μόνος στο τέλος της ζωής του. δεν ήταν ποτέ σε θέση να έχει μια ερωτική ζωή. Αυτό δείχνει, αυτό είναι που σκέφτομαι πού βλέπετε αυτό.

η Ινδία χτυπάει τη ντίνα

Αν ήταν ζωντανός σήμερα, τι είδους δουλειά νομίζετε ότι θα δημιουργούσε;

Νομίζω ότι θα εξακολουθούσε να φωτογράφει - έκανε ήδη εαυτούς. Δεν θα έπαιρνε ταινία, ποτέ δεν ήταν φωτογράφος φωτογράφος, οπότε δεν θα χρησιμοποιούσε το σκοτεινό δωμάτιο ή κάτι τέτοιο. Ειλικρινά, νομίζω ότι θα έκανε πραγματικά αυτό που συμβαίνει σήμερα.